Рудольф Браун (21 октября 1869 — 30 декабря 1925) был австрийским пианистом и композитором, родившимся с врожденной слепотой. Он родился и умер в Вене.

О ранней жизни Брауна известно очень немного. Он получал образование в школе для слепых. Почти всю свою жизнь он зарабатывал на музыке и в возрасте 12 лет дал свой первый концерт как пианист на выступлении Венского мужского хорового общества. 3 марта 1896 года он провел концерт собственных композиций. 17 октября 1906 года в Венской государственной опере Густав Малер представил «Марионеттентрессе» Брауна, который получил отличные отзывы.

В 1925 году Рудольфу Брауну было присвоено звание профессора. В 1923 году Арнольд Шенберг использовал свое влияние для получения финансовой помощи для нескольких struggling композиторов, включая Брауна, Альбана Берга, Антона Веберна и Йозефа Маттиаса Хауэра.

Браун написал семь произведений для пианиста с одной рукой Павла Витгенштейна, включая Концерт для фортепиано ля минор для левой руки. Этот концерт был написан в 1924 году и впервые исполнен 12 декабря 1927 года, почти через два года после его смерти, с Витгенштейном в качестве солиста и Юлиусом Лехантом за дирижёрским пультом. Концерт ля минор является единственным концертом, написанным Брауном, и уникален тем, что каденция расположена ближе к концу произведения. Влияние Шумана, Грига, Рихарда Штрауса и Чайковского явно прослеживается в этом произведении. Витгенштейн, который владел этой работой, исполнил её четыре раза: дважды в Вене в 1927 и 1929 годах с Венским женским симфоническим оркестром (под управлением Юлиуса Леханта) и дважды в Нидерландах в октябре / ноябре 1930 года с Арнемским оркестром, дирижировал Мартин Спаньярд.

Из рецензии на Концерт ля минор из голландских архивов 1930 года можно извлечь следующее: «Концерт, написанный Рудольфом Брауном для Павла Витгенштейна, не является исключительным оригинальным или личным. Концерт пропитан духом Шумана, напоминает Чайковского (в начале) и Грига (в финальном движении). Начало этого концерта обещает больше, чем остальная часть произведения дает. Удивителен перенос каденции в последнее движение.»