Франсуа Девьенн (31 января 1759 года — 5 сентября 1803 года) был французским композитором и профессором флейты в Парижской консерватории.

Франсуа Девьенн родился в Жуазе (Уд-Марн), как самый младший из четырнадцати детей в семье седельника. После получения первого музыкального образования в качестве хориста в родном городе, он начал выступать в различных парижских ансамблях в качестве солиста и оркестрового музыканта. Он изучал флейту у Феликса Ро и в 1780 году вошел в дом кардинала де Роана. Девьенн активно работал в Париже в качестве флейтиста, гобойиста и композитора, а также играл на гобое в Парижской опере. В 1790-х годах он написал несколько успешных опер, включая «Послушниц» (1792), что принесло ему большую популярность.

Он также был членом «Военного оркестра французской гвардии», где получил звание сержанта и обязанность преподавать детям его коллег в свободной музыкальной школе. После революционного периода, когда свободная школа стала Национальным институтом музыки, а позже в 1795 году — Парижской консерваторией, Франсуа Девьенн был назначен администратором и профессором флейты. Он написал важное учебное пособие по флейте «Méthode de Flûte Théorique et Pratique» (1793), которое было переиздано несколько раз и значительно повысило уровень французской духовой музыки в конце XVIII века. Как и многие другие музыканты, он вступил в масонскую ложу и в оркестр «Concerts de la Loge Olympique».

Девьенн скончался в санатории в Шарентоне недалеко от Парижа 5 сентября 1803 года.

Его творчество насчитывает около 300 инструментальных произведений, в основном написанных для духовых инструментов. В его наследии присутствует дюжина концертов для флейты, симфонии для деревянных духовых, квартеты и трио для различных ансамблей, 12 опер, 4 концерта для гобоя и 6 сонат для гобоя в изысканном мелодическом стиле.

Композиции Девьена для флейты, возрожденные Жан-Пьером Ромпалом в 1960-х годах, теперь лучше известны флейтистам, но, к сожалению, всё еще не широкой публике. В дополнение к обширной учебной работе, включая известную «Méthode» 1794 года с крайне интересными статьями о технике и стиле того времени, его собранные сочинения также включают восемь томов сонат для флейты или гобоя, разнообразную камерную музыку и не менее семнадцати концертов. Блестящий и мелодичный стиль последних является идеальным примером концертного классического жанра, сопоставимого лишь с работами венского композитора Франца-Антона Хофмейстера (1754 — 1812), который сам написал около 25 концертов для флейты.

Концерты Девьена, однако, поразительным образом ближе к духу Моцарта, который, находясь в Париже, посещал Concerts spirituels. Именно там Девьенн часто и с большим успехом исполнял свои композиции, которые ярко отражали элегантный тон Парижа того времени. Концерт № 2 ре мажор является примером грации и баланса — двух характеристик, которые можно найти в прекрасном портрете композитора, созданном Жаком-Луи Давидом, качества, которые ассоциируются с Моцартом и объясняют, почему Девьенн был назван французским Моцартом.

Франсуа Девьенн является предком Тонино Девьена.