Виктор Эвальд (1860 — 1935) был российским композитором, создавшим множество произведений для конусных медных инструментов. Он родился в Санкт-Петербурге и прожил всю свою жизнь в Ленинграде. Эвальд был профессором гражданского строительства в Петербурге, а также виолончелистом в квартете Беляева на протяжении шестнадцати лет. Этот коллектив стал наиболее влиятельным ансамблем в Санкт-Петербурге в конце XIX века, который познакомил российскую аудиторию с многими произведениями стандартного репертуара для струнного квартета. Эвальд также собирал и публиковал русские народные песни. Его профессиональная жизнь, как и у многих его музыкальных современников, проходила в совершенно другой области — гражданском строительстве, где он добился значительных успехов, будучи назначен в 1900 году профессором и руководителем факультета строительных материалов в Институте гражданских инженеров. Некролог, подписанный его коллегами из И.Г.Е., упоминает о значительном вкладе Эвальда в развитие производства строительных материалов, отмечая, что «целая отрасль производства кирпича и цемента обязана ему». Однако медные музыканты благодарны ему за нечто совершенно иное — серию квинтетов, ставших неотъемлемой частью репертуара и представляющих почти единственные и, безусловно, наиболее расширенные примеры оригинальной литературы в романтическом стиле.

Официальное музыкальное образование Эвальда началось в 1872 году, когда он поступил в Санкт-Петербургскую консерваторию в возрасте двенадцати лет. Основанная в 1861 году Антоном Рубинштейном, эта консерватория была первой в России, и именно здесь Эвальд получил уроки по корнету, фортепиано, рожку, виолончели, гармонии и композиции.

Учитель виолончели Эвальда, Карл Давидов, поощрял его погружаться в практическое музыкальное творчество при каждой возможности. Поэтому Эвальд вскоре стал (и оставался на протяжении всей своей жизни) одним из самых активных и разносторонних участников замечательного круга любителей музыки. Эта группа, состоящая исключительно из любителей в строгом смысле слова, внесла значительный вклад в развитие характерного русского национального музыкального стиля, который на протяжении большей части XIX века был почти полностью затоптан германской традицией как в обучении, так и в практике.

В этом круге находилась группа, известная как «Могучая кучка», в которую входили Милий Балакрев (клерк на железной дороге), Александр Бородин (химик), César Cui (солдат и инженер), Модест Мусоргский (офицер Императорской гвардии) и Николай Римский-Корсаков (офицер флота). Музыкальная основа для Эвальда и «Могучей кучки», а также для других, стала известна как «Пятничные вечера» — еженедельные вечера для любительских исполнителей и композиторов в доме Митрофана Петровича Беляева (лесопромышленника), которые были организованы в 1888 году и продолжались без перерыва до его смерти в 1904 году.

Значение Беляева для развития музыкальной жизни Эвальда и всех остальных участников «Пятничных вечеров» было значительным и выходило далеко за рамки простого предоставления места для их деятельности. После смерти отца в 1885 году, Беляев стал активно способствовать развитию новой музыки различными практическими способами, такими как: основание издательства (Издательство М.П. Беляева); продвижение оркестровых концертов и организации упомянутых «Пятничных вечеров». На этих вечерах одним из регулярных выступающих ансамблей был струнный квартет, в котором Беляев играл на альте, а Эвальд — на виолончели. Эти встречи не только предоставили возможность заниматься музыкой, но и позволили Беляеву прослушивать потенциальные публикации. Почти совершенно очевидно, что именно для исполнения среди своих друзей и музыкальных современников были написаны четыре квинтета Эвальда.