Флориан Леопольд Гассманн (3 мая 1729 — 21 января 1774) был композитором опер, говорившим на немецком, происходившим из Чехии, который жил в переходный период между барокко и классической эпохой. Он стал одним из основных композиторов жанра dramma giocoso, предшествующим Моцарту. Гассманн родился в городке Брюк (современный Брух, Чехия) и, вероятнее всего, обучался у Иоганна Воборшила, местного хора мастера. Его отец был золотых дел мастер и, возможно, выступал против выбора сына музыкальной карьеры.

С 1757 по 1762 год он писал по одной опере каждый год к карнавальному сезону в Венеции, а также был назначен хормейстером в девичую консерваторию в Венеции в 1757 году. Многие либретто, которые он адаптировал для своих опер, были написаны известным венецианским драматургом Карло Голдони.

В 1763 году Гассманн был приглашён в Вену в качестве композитора придворного балета и пользовался большой симпатией у императора Иосифа II. В 1764 году он был назначен каммеркомпозитором при дворе императора, а в 1772 году — придворным дирижёром.

В 1766 году Гассманн встретил молодого, начинающего композитора Антонио Салиери в Венеции, пригласил его вернуться с ним в Вену и обучал композиции, используя учебник Иоганна Иосифа Фукса «Gradus ad Parnassum». Салиери остался в Вене и стал каммеркомпозитором при дворе императора после смерти Гасманна в 1774 году. Другой итальянский композитор, Джузеппе Бонно, стал придворным дирижёром после Гасманна.

В 1771 году Гассманн основал Тонкюнстлер-Зоциет (Общество музыкальных деятелей), которое стало первой группой в Вене, проводившей концерты для широкой публики и в пользу вдов и сирот своих членов. Он написал своё ораторио «La Betulia liberata» для этой цели.

В 1774 году Гассманн скончался в Вене от долгосрочных последствий автомобильной аварии, полученной во время его последнего визита в Италию.

Две дочери Гасманна, Анна Фукс и Тереза Розенбаум, обе стали известными певицами, обучавшимися у Салиери; младшая из них, Тереза, особенно прославилась как интерпретатор музыки Моцарта.

Чарльз Берни, в одном из своих опубликованных отчётов о многократных европейских турах для изучения музыкальной сцены, вспоминает, что, посетив Иосифа II и его двор, встретил Гасманна и нашёл его очень отзывчивым. Среди рукописей, которые Гассманн показал ему, он отметил свои камерные произведения. Берни, похоже, не был знаком с оркестровой музыкой Гасманна или не упомянул о ней.

Иоганн Батист Вангал был описан автором Даниэлем Хартцом как «протежё» Гасманна.