Иоганн Кристоф Граупнер (13 января 1683 года, Kirchberg — 10 мая 1760 года, Дармштадт) был немецким клавесинистом и композитором эпохи высокого барокко, жившим и работавшим в одно время с Иоганном Себастьяном Бахом, Георгом Филиппом Телеманом и Георгом Фридрихом Генделем.

Жизнь Граупнера

Граупнер родился в Хартмансдорфе недалеко от Кирхберга в Саксонии. Первые музыкальные навыки он получил от своего дяди, органиста Николая Кестера. Граупнер учился в Лейпцигском университете, где изучал право (как и многие композиторы того времени), после чего завершил музыкальное образование у Иоганна Кунау, кантора церкви Святого Фомы (Thomaskirche).

В 1705 году Граупнер покинул Лейпциг и начал играть на клавесине в оркестре Гамбургской оперы под руководством Рейнхарда Кейсера, работая бок о бок с молодым скрипачем Генделем. В дополнение к игре на клавесине Граупнер написал шесть опер в Гамбурге, некоторые из которых были созданы в сотрудничестве с Кейсером, популярным композитором опер в Германии.

В 1709 году Граупнер принял должность в дворе Гессен-Дармштадта, а в 1711 году стал придворным капельмейстером. Он провел остаток своей карьеры во дворе Гессен-Дармштадта, где его основными обязанностями было обеспечение музыкой придворной капеллы. Граупнер сочинял музыку почти полвека, с 1709 по 1754 год, когда ослеп. Он скончался шесть лет спустя.

Забвение

После смерти Граупнер стал малоизвестным композитором по нескольким причинам. Его манускрипты стали предметом длительных судебных разбирательств между его наследниками и правителями Гессен-Дармштадта. Окончательное решение суда лишило наследников Граупнера прав на музыкальные манускрипты. Наследники не смогли получить разрешение на продажу или публикацию его произведений, которые остались недоступными. В музыкальных стилях произошли значительные изменения, что снизило интерес к музыке Граупнера. Однако, с положительной стороны, захват музыкального наследия Граупнера ландграфом обеспечил его сохранение в полном объеме. Судьба музыкального наследия И. С. Баха, например, была не столь благосклонной. Еще одной причиной посмертного забвения Граупнера стало то, что, в отличие от Баха, у Граупнера было очень мало учеников, кроме Иоганна Фридриха Фаша, чтобы продолжить его музыкальное наследие.

Как подытожил критик Дэвид Верниер, Граупнер является «одним из тех несчастных жертв судьбы и обстоятельств — современником Баха, Генделя, Телемана и др., который остался в значительной степени — и несправедливо — забытым».

Повторное открытие

Музыка Граупнера переживает возрождение во многом благодаря исследованиям многих музыковедов, исполнителей и дирижеров.

Начиная с начала 20 века, исследования начались с изучения симфоний Граупнера Виллибалда Нагеля. В 1920-х годах Фридрих Ноак опубликовал свои исследования кантат Граупнера. Издательство Baerenreiter опубликовало несколько симфоний и увертюр в 1950-х годах. В начале 1980-х годов Майрон Розенблум отредактировал четыре симфонии для массивного проекта Барри Брука «Симфония, 1720 — 1840: Комплексная коллекция полных партитур» (Нью-Йорк: Гарленд, 1979-85), состоящей из 60 томов. В 1988 году была опубликована работа Освальда Билла о Граупнере с несколькими статьями таких экспертов, как Петер Кан (о симфониях) и Джоанна Кобб Бирман (о музыкантах и зарплатах в Дармштадте), а также источниками документов о придворной жизни в Дармштадте. Три диссертации были очень важны для исследований Граупнера: исследование Х. Катлера Фолла о пассионных кантатах, исследование Рене Шмидта о рождественских кантатах и исследование Вернона Уикера о сольных басовых кантатах. Кристоф Гроспитш опубликовал обширное исследование увертюр Граупнера в 1994 году.

Несмотря на все эти исследования, широкой публике было относительно мало записей. Ситуация изменилась в 1998 году, когда Херман Макс выпустил CD с произведениями Граупнера на лейбле CPO. Монреальский клавесинист Жениève Соли наткнулась на манускрипт Граупнера в библиотеке Бейнеки в Йельском университете в 2000 году и начала исполнять и записывать его произведения. Граупнер всегда был «на передовой в своё время и очень инновационен в своих идеях по гармонии, нотации и использованию инструментов», как отметила Соли. «Нужно учитывать его различные стили в зависимости от фактического периода и идей, которые он пытался развить в тот момент. Объем каталога накладывает дополнительные трудности, ведь другой композитор мог писать так же долго, но только в одном стиле. Моцарт приходит на ум: хотя он сочинял в более короткие сроки, его стиль всегда был хорошо определен.»

В апреле 2005 года был опубликован тематический каталог инструментальной музыки Граупнера (редакторы Освальд Билл и Кристоф Гроспитш) издательством Carus Music. Запланировано создание каталога вокальной музыки Граупнера.