Корнелиус Канис (около 1506 — 15 февраля 1562) был франко-фламандским композитором, певцом и хоровым дирижером Ренессанса, который большую часть своей жизни работал в Большой капелле, имперском музыкальном учреждении Габсбургов во время правления императора Карла V. Он объединил композиторский стиль франко-фламандской школы середины XVI века с его сложной имитационной полифонией и легкостью, ясностью парижской шансон, став одним из немногих композиторов своего времени, сочинявших шансон как в французском, так и во франко-фламандском стиле.

Канис писал как сакральную, так и светскую вокальную музыку. Не сохранилось специально инструментальной музыки, и, возможно, он вообще не писал инструментальных произведений. Значительное количество музыки Каниса сохранилось до наших дней, включая две мессы, 35 мотетов и 31 шансон. За последние десятилетия список его произведений значительно увеличился: три мотета и две шансон были обнаружены недавно. Все его произведения предназначены для от трех до шести голосов. Две мессы, Missa Pastores loquebantur и Missa super Salve celeberrima, обе написаны для шести голосов, в то время как мотеты и шансон варьируются от трех до шести голосов.

Мотеты Каниса написаны в манере пост-Жоскена, используя разнообразные контрапунктические приемы, выполненные с considerable skill. Имитция часто является преобладающей и может быть как строгой, так и свободной; интервал времени между последующими голосами в имитации может быть как очень коротким, так и длинным. Канис также стремился к контрасту, изменяя свои контрапунктические приемы в последующих частях одного произведения и создавая мелодические линии, которые варьировались от коротких до широких диапазонов.

В отличие от сложных полифонических приемов, которые он использовал в своей сакральной музыке, шансон Каниса показывает смесь както нидерландской полифонии и французской, особенно парижской, простоты. В 1540-х и 1550-х годах писались два основных типа шансон: парижская, такие как произведения Клемана Жанекена и Клодена де Серми, которая была более гомофонной и написана в коротких фразах, с лишь краткими периодами имитации; и франко-фламандская, которая была более полифонической и имитационной: франко-фламандские шансон были схожи с сакральной музыкой тех же композиторов. Канис использовал некоторые черты парижской шансон, включая гомофонию, короткие ритмические единицы и каденции, присоединяя их к полифонической структуре своих произведений.

Некоторые шансон Каниса используют технику кантус-фирмус, в которой он берет одну-две мелодии из существующей шансон, включая примеры Жанекена, Клодена де Серми и Гомберта, и перерабатывает их в контрапунктной текстуре, сильно отличающейся от оригинала, но используя те же слова.