Тома Крекион (около 1505 — вероятно, начало 1557) был франко-фламандским композитором Ренессанса. Он считается представителем Нидерландской школы. Место его рождения неизвестно, но, вероятно, это была территория, в то время условно именовавшаяся Нидерландами. Предположительно, он скончался в Бетюне.

О его ранней жизни известно очень мало. Он был членом капеллы императора Карла V, но оставляет неясным, был ли он капельмейстером или просто певцом; сохранившиеся документы противоречивы. Позже он, похоже, занимал должности в Дендремонде, Бетюне, Лёвене и Намюре. В отличие от многих композиторов Нидерландской школы, он, по-видимому, никогда не покидал родную область для поездок в Италию или другие части Европы. Наиболее вероятно, что он умер в 1557 году, став жертвой серьезной эпидемии чумы в Бетюне в том году.

Музыка Крекиона пользовалась высоким уважением среди его современников и демонстрировала гармоническую и мелодическую плавность, предвосхищающую кульминационный полифонический стиль Палестрину. Он написал двенадцать месс, более 100 мотоетов и почти 200 шансонов. В своем стиле он использует точки имитации, подобно Жоскену Депре, почти во всех святых произведениях (мессах и мотоетах), следуя современному течению к повсеместной имитации и полифонической сложности. Однако в отличие от Жоскена, Крекион редко изменяет текстуру для создания драматического эффекта, предпочитая плавность и последовательность.

Его светские шансон, в отличие от большинства произведений других композиторов того времени, также используют повсеместную имитацию, хотя, как это и положено в более легкой форме музыки, они значительно используют повторение (например, повторение последней фразы). Поскольку они имитативны, шансон Крекиона стали одними из лучших моделей для дальнейшего развития инструментальной канзоны — инструментальной формы, которая развилась непосредственно из шансон. Многие из его шансонов были аранжированы для инструментов, особенно для лютни.

Типографы Пьер Фалез (из Лёвена) и Тильман Сусато (из Антверпена) опубликовали больше музыки Крекиона, чем любой другой композитор, что свидетельствует о его репутации в то время, хотя сегодня его музыка записывается не так часто, как музыка многих нидерландских композиторов того же периода.