Жан-Батист Люлли (Jean-Baptiste Lully), изначально Джованни Баттиста Лулли (Giovanni Battista Lulli), родился 28 ноября 1632 года и умер 22 марта 1687 года. Это итальянский композитор, который большую часть своей жизни провел при дворе Людовика XIV во Франции. В 1661 году он получил французское гражданство. Музыка Люлли принадлежит к Среднему барокко (1650 — 1700 годы). Характерной особенностью барочной музыки является использование бассо континуо (или просто континуо) в качестве движущей силы музыкальных произведений. Французское Среднее барокко выделяется среди всей классической музыки самой низкой высотой звука — 392 Гц для ноты Ля над средней до (которая в современном исполнении обычно соответствует 440 Гц).

Музыка Люлли известна своей мощью, живостью быстрых движений и глубоким эмоциональным характером печальных частей. Некоторые из его наиболее популярных произведений включают пассакалию (passacaglia) и чакону (chaconne), которые являются танцевальными движениями, найденными во многих его работах, таких как «Армид» (Armide) и «Рено» (Renaud) или «Фаэтон» (Phaëton). Его «Мизерере», написанное для похорон министра Секье, считается произведением гениальности. Так же высоко оцениваются его небольшие сакральные композиции.

Влияние музыки Люлли стало причиной радикальной революции в стиле танцев самого двора. Вместо медленных и торжественных движений, которые преобладали до этого, он ввел живые балеты с быстрым ритмом. Он ввел важные изменения в состав оркестра, добавив несколько новых инструментов. Люлли также пользовался дружбой с Мольером, с которым он создал новую музыкальную форму — комедию-балет, которая сочетала театр, комедию и балет.

Люлли основал французскую оперу (tragédie en musique или tragédie lyrique), посчитав итальянскую оперу неподходящей для французского языка. Найдя подходящего поэта и либреттиста в лице Кино (Quinault), Люлли сочинил множество опер и других произведений, которые были встречены с восторгом. Действительно, его можно считать основателем французской оперы, отказавшись от итальянского метода разделения речитатива и арии в пользу драматической консолидации этих двух элементов и ускорения действия сюжета, что больше соответствовало вкусам французской публики.