Андре Шарль Проспер Мессаже (30 декабря 1853 — 24 февраля 1929) был французским композитором, органистом, пианистом, дирижером и администратором. В его сценических произведениях были балеты, 30 опер комик и оперетт, среди которых «Вёроник» имела устойчивый успех, а «Ля п'tиты Мишу» и «Месье Бокер» также пользовались международным признанием.

Несмотря на финансовые трудности, Мессаже продолжал изучать пиано и композицию, обучаясь у таких мастеров, как Камиль Сен-Санс и Габриэль Форе. Он стал важной фигурой в музыкальной жизни как Лондона, так и Парижа, как дирижер и композитор. Большинство его парижских произведений были представлены в Лондоне, где многие из них имели длительные гастроли и многочисленные ревю. Он написал две оперные работы на английском языке и был единственным французским композитором, написавшим оригинальную савойскую оперу. В конце своей карьеры он создал музыкальные комедии для Саши Гитри и Ивонны Прентан.

Как дирижер, Мессаже занимал видные посты в Париже и Лондоне, возглавляя Опера-комик, Парижскую оперу, Оркестр Обществo концертa Консерватории и Королевскую оперу в Ковент-Гарден. Хотя как композитор он известен главным образом своими легкими произведениями, как дирижер он выполнял широкий репертуар опер — от Моцарта до Рихарда Штрауса — и приобрел репутацию дирижера вокальных произведений Вагнера. В Париже он дирижировал мировыми премьерными постановками «Пеллеаса и Мелизанды» Дебюси, «Гризелид» Масне и «Луизы» Шарпантье. В Ковент-Гарден он провел британские премьеры опер Сен-Санса и Масне.

Биограф Джон Уагстафф отмечает, что музыка Мессажера характерна тонкой оркестровкой, легкостью мелодий и мастерством написания музыки, имеющей танцевальный характер. Оперетты Мессажера продолжают традицию Оффенбаха, Эвре и Лекока, и некоторые считали его последним представителем их линии. Уагстафф цитирует биографа и ученика Мессажера Генри Феврие: «Ля Басош была последней великой французской оперой комик 19 века, и последующие оперетки Мессажера, особенно «Ля п’tиты Мишу» и «Вёроник», конечно, показывают разницу в стиле с ранними работами, предлагая совершенно новый подход к жанру.» Хотя, как замечает Уагстафф, вклад Мессажера в французскую музыку как композитора был признан его музыкальными современниками на международной арене, его слава как композитора легкой музыки зачастую заслоняла его значительное влияние в серьезных музыкальных кругах. Ведущие композиторы того времени ценили его дружбу и советы. Форе говорил о нем: «знаком с каждым, знает всё, очарован всем новым». Его молодой коллега, композитор Рейнальдо Хан, писал: «Сомневаюсь, что какой-либо музыкант когда-либо любил музыку так, как это делал Андре Мессаже. Было бы абсолютно невозможно иметь более широкие музыкальные интересы, чем у него, вплоть до конца его жизни.»

Словарь биографий музыкантов Бейкера описывает стиль Мессажера как просвещенный эклектизм; его музыка была характерно французской и, более конкретно, парижской по своей элегантности и веселью. Английский музыкальный историк Джервейс Хьюз писал: «Он сочетал мелодическую насыщенность и экономию средств с текучей грацией Жюля Массне, аристократической элегантностью Камиля Сен-Санса и утонченной тонкостью Габриэля Форе».