Жан-Жозеф Кассанея де Мондонвиль (25 декабря 1711 года, крещён — 8 октября 1772 года) был французским скрипачом и композитором. Он был младшим современником Жан-Филиппа Рамо и пользовался большим успехом в своё время. Пьер-Луи Дакин (сын композитора Луи Клода Дакина) утверждал: «Если я не могу быть Рамо, то нет никого, кем бы я хотел быть больше, чем Мондонвиль».

Священная музыка

С 1734 по 1755 год Мондонвиль написал 17 крупных месс, из которых только девять сохранились. Мотет «Venite exultemus domino», опубликованный в 1740 году, принес ему пост maître de musique de la Chapelle (главный музыкант капеллы). Благодаря своему мастерству в оркестровой и вокальной музыке, Мондонвиль привнес в великий мотет — доминирующий жанр музыки в репертуаре королевской капеллы до революции — насыщенность цвета и драматическое качество, ранее не известные в этом жанре.

Оперная деятельность

Хотя первое театральное произведение Мондонвиля, «Исбе», потерпело неудачу, он добился значительного успеха с более лёгкими формами французской барочной оперы: опéra-ballet и pastorale héroïque. Его самые популярные произведения включают «Карнаваль Пармас» (Le carnaval de Parnasse), «Титон и Аврора» (Titon et l'Aurore) и «Дапнис и Alcimadure» (Daphnis et Alcimadure), для которого Мондонвиль сам написал либретто на родном языке, лангедокском диалекте. «Титон и Аврора» сыграли важную роль в Querelle des Bouffons — конфронтации между сторонниками французской и итальянской оперы, бушевавшей в Париже в начале 1750-х годов. Члены «французской партии» обеспечили премьеру титонами успешной и яркой (их оппоненты утверждали, что они гарантировали этот результат, набив Академию музыки королевскими солдатами, где проходила постановка).

Однако единственное серьезное произведение Мондонвиля в жанре французской трагедии — tragédie en musique — оказалось неудачным. Он пошел на необычный шаг, повторно используя либретто «Тезей», которое изначально было написано «отцом французской оперы» Люлли в 1675 году. Смелый шаг Мондонвиля заменить любимую музыку Люлли на свою собственную не увенчался успехом. Премьера при дворе в 1765 году была воспринята с разными отзывами, а публичное выступление два года спустя закончилось тем, что зрители потребовали заменить спектакль оригиналом. Тем не менее, Мондонвиль оказался лишь немного впереди своего времени; в 1770-е годы стало модным заново ставить трагедии Люлли с новой музыкой, самым известным примером чего является «Армид» Глюка.