Жан-Филипп Рамо (25 сентября 1683 — 12 сентября 1764) был одним из самых значительных французских композиторов и музыкальных теоретиков эпохи барокко. Он заменил Жана-Батиста Лулли в качестве ведущего композитора французской оперы и подвергался критике со стороны тех, кто предпочитал стиль Лулли.

Отец Рамо был органистом в кафедральном соборе Дижона и с раннего возраста заставлял сына заниматься игрой на клавесине. Однако Рамо начал учебу в области права, прежде чем осознал, что изучение и композирование музыки — это его истинная страсть. Он провел большую часть своей юности в Италии и Париже, и некоторое время следовал по стопам отца, занимая должность органиста в соборе Клермона.

Рамо стал особенно известен своими теориями, касающимися тональности через «основные басы» или корневые ноты, идею о том, что аккорды остаются эквивалентными при инверсии, описанную в его работах «Трактат о гармонии» (1722) и «Новая система теоретической музыки» (1726). Лишь достигнув сорока лет, Рамо добился известности в области композиции, и к моменту смерти Франсуа Куперена в 1733 году его можно было считать ведущим французским композитором того времени.

С этого момента он в основном посвятил себя опере, начиная с «Ипполита и Ариси» (1733). Рамо сотрудничал с Вольтером над несколькими операми, в частности с «Принцессой Наварры», за которую он получил титул «Композитор музыки королевской палаты». В конце своей жизни Рамо также стал персонажем диалога Дениса Дидро, тогда еще не опубликованного, «Племянник Рамо».

Хотя он никогда не сочинял настоящую симфонию, он особенно проявил свои навыки в оперном жанре как новатор оркестровой музыки и оркестровки, оказав влияние на музыку классической эпохи, романтическую музыку (Гектор Берлиоз) и даже неоклассицизм Стравинского в коротком прелюдии к своей последней опере «Ле Борэады» (1763). Брамс использует тему одной из пьес Рамо, «Птицы», как основу для одной из своих камерных произведений.