Самуэль Шайдт (баптизирован 3 ноября 1587 года — 24 марта 1654 года) был немецким композитором, органистом и педагогом раннего барокко.

Он родился в Галле, а после ранних учёб переехал в Амстердам, чтобы учиться у знаменитого голландского композитора Янна Свелинка, что явно оказало влияние на его стиль. Вернувшись в Галле, он стал придворным органистом, а позже капитальным маэстро у маркграфа Бранденбурга. В отличие от многих немецких музыкантов, таких как Генрих Шютц, он остался в Германии во время Тридцатилетней войны, выживая благодаря преподавателям и выполняя ряд небольших должностей, пока восстановление стабильности не позволило ему возобновить свои обязанности капельмейстера.

Шайдт стал первым международно значимым немецким барочным композитором для органа и олицетворяет расцвет нового северогерманского стиля, который сформировался в значительной степени благодаря протестантской реформации. На юге Германии и в некоторых других странах Европы духовное и художественное влияние Рима оставалось сильным, поэтому большая часть музыки продолжала оставаться производной от итальянских образцов. Отрезанные от Рима, музыканты в ново-протестантских областях охотно развивали новые стилистические идеи, которые сильно отличались от практики их соседей.

Музыка Шейдта делится на две основные категории: инструментальная музыка, включая большое количество клавирной музыки, в основном для органа; и священная вокальная музыка, часть которой исполняется а капелла, а часть с использованием бассо континуо или другого инструментального сопровождения. Его органная музыка была известна в своё время, хотя с тех пор она была затенена музыкой Иоганна Себастьяна Баха. В своих многочисленных хоральных прелюдиях Шайдт часто использовал технику «морфологической вариации», в которой каждая фраза хорала использует разные ритмические мотивы, а каждая вариация (состоящая из нескольких фраз) становится всё более сложной, пока не достигается кульминация произведения. Кроме хоральных прелюдий, он написал множество фуг, циклов танцев (которые часто имели циклическую форму с общим нижним басом) и фантазий.

Он также создал большое количество вокальной музыки, как священной, так и светской, из которой сохранилось немало произведений.