Арнольд Шеринг (Шеринг, Арнольд) (родился 2 апреля 1877 года в Бреслау, Германия; умер 7 марта 1941 года в Берлине, Германия) был немецким музыкологом.

Он вырос в Дрездене в семье арт-издателя. В юности изучал игру на скрипке в Анненгимназии, которую окончил в 1896 году. После этого он продолжил обучение игре на скрипке в Берлинской школе музыки под руководством Йозефа Иоахима. С 1898 по 1902 годы он изучал музыку в Берлине и Лейпциге и написал диссертацию о инструментальных концертах Антонио Вивальди („Geschichte des Instrumentalkonzertes bei Antonio Vivaldi“), которая сыграла важную роль в возрождении музыки этого композитора.

В 1907 году он защитил габилитацию и в 1915 году стал профессором музыки. В 1920 году Шеринг собрал доказательства того, что композитор Иоганн Себастьян Бах обычно использовал 12 певцов в своих кантатах и других вокальных произведениях. Это открытие стало значимым в движении за раннюю музыку. С 1928 года он преподавал как профессор музыкальной науки в Берлине.

После прихода нацистов к власти Шеринг стал членом Национал-социалистического учительского союза и исполкома Имперской музыкальной палаты. До 1936 года он занимал должность президента Немецкого общества музыкологии (до 1933 года — Немецкого музыкального общества), которое было преобразовано в соответствии с нацистскими принципами: „Использование молодых нацистов поощрялось, но Альфреду Эйнштейну (1880 — 1952) пришлось уйти в отставку с поста редактора Журнала музыкологии, который он вел с момента его создания в 1918 году. Следовало „Фюрерпринцип“, особенно в 1936 или 1937 годах под руководством Людвига Шидермайра (1876 — 1957), который стал его преемником как президент“.

В январе 1934 года Шеринг выступил с лекцией в Немецком обществе образования на тему „Германское в немецкой музыке“. В том же году вышла его книга „Бетховен в новом толковании“, в которой он проводит параллели между произведениями Бетховена и сценами из пьес Шекспира, заявляя, что эта формальная структура имела намеренный характер. Также в этом году он написал статью в Журнал музыкологии, в которой охарактеризовал знаменитую 5-ю симфонию Бетховена как „Симфонию национального восстания“, в контексте восстания национал-социалистического режима. Наконец, в 1936 году он подчеркнул в работе „Бетховен и поэзия“, что если брутальная, чувственная и расово-чуждая музыка угрожает отчуждением от неразрешимой связи между высокой музыкой и высоким искусством, то именно в Бетховене мы можем вновь осуществить новый идеалистский союз.

В августе 1940 года он ушел с работы по состоянию здоровья. Он умер в следующем году и был похоронен на кладбище Хеерштрассе. Местоположение его могилы осталось неизвестным.