Людвиг Тюиль (1861 — 1907) — австрийский композитор и педагог, который некоторое время числился среди ведущих оперных композиторов так называемой Мюнхенской школы, наиболее известным представителем которой был Рихард Штраус. Людвиг Тюиль родился в Бозене, который тогда входил в состав Тироля, а сейчас находится в Италии.

В 1872 году, в возрасте 11 лет, он потерял обоих родителей и переехал к своему сводному дяде в Кремсмюнстер, Австрия. Там он пел в бенедиктинском хоре и изучал орган, пианино и скрипку. Его музыкальные способности были выдающимися, поэтому в 1876 году вдова композитора и дирижера Маттиаса Нагиллера взяла его в Инсбрук для более углубленного музыкального обучения. Летом 1877 года он познакомился с молодым Рихардом Штраусом, семья которого посетила город; они стали друзьями на всю жизнь. Учитель органа и теории в Инсбруке порекомендовал его выдающемуся композитору Иосифу Рейнбергеру в Мюнхене, который взял его в ученики в Высшую школу музыки и театра Мюнхена, которую он окончил с отличием в 1882 году. Год спустя он стал преподавателем, а через несколько лет — профессором теории и композиции. Среди его многочисленных учеников были Герман Абендрот, Эрнест Блох, Эрнст Бёэ, Рихард Вец, Пауль фон Кленау, Руди Стефан, Вальтер Браунфельс, Генри Кимболл Хэдли и Уолтер Р. Сполдинг, который позже стал руководителем Музыкального отделения в Гарвардском университете и обучал Лероя Андерсона.

Тюиль был плодовитым композитором и сосредоточился на камерной музыке — он запомнился прежде всего своим Секстетом для фортепиано и духовых инструментов (1886–88), который остался единственным его произведением, сохранившимся в репертуаре, а также операм, хотя его ранние работы включали Концерт для фортепиано и Симфонию. В 1897 году его опера «Тейерданк» заняла первое место и получила престижную сценическую премьеру на оперном конкурсе, спонсируемом регентом Баварии, где Александр фон Землинский оказался на втором месте. Его вторая опера «Лобетанц» premiered в следующем году в Карлсруэ и имела значительный, хотя и недолговечный, успех. Он также написал Симфонию фа мажор, получившую высокую оценку от Штрауса, пять других камерных произведений, 13 хоровых номеров и 78 песен.

Несмотря на дружбу с Штраусом (которая включала создание аранжировки для двух фортепиано его тоновой поэмы «Don Juan») и преданность музыкальной драме, Тюиль оставался относительно консервативным композитором в течение своей короткой жизни. Он скончался в 45 лет, 5 февраля 1907 года в Мюнхене от сердечной недостаточности. В течение двадцати лет его супругой была Эмма (урожденная Дитль), и у них было двое детей.

Хотя он был забытым как композитор, его посмертно опубликованная «Гармония» (написанная в сотрудничестве с Рудольфом Луисом) переиздавалась многократно и оказала значительное влияние. Широко использовавшаяся в качестве части учебного плана консерваторий в немецкоязычных странах до 1960-х годов, «Гармония» в двух томах представляет собой важную теоретическую формулировку, посвященную инновативным практикам Мюнхенской школы композиторов и остается одним из немногих существующих свидетельств, предоставляющих примеры этой музыки.

Хотя Секстет Тюиль всегда имел определенную аудиторию, несколько его других произведений стали коммерчески доступны на CD только в последние годы, включая два Фортепианных квинтета, Фортепианный трио ми-бемоль мажор, Концерт для фортепиано ре мажор и Симфонию фа мажор.