Амбруаз Тома (5 августа 1811 года, Мец — 12 февраля 1896 года, Париж) был французским композитором опер, наиболее известным своими произведениями «Мингон» (1866) и «Гамлет», основанным на пьесе Шекспира (1868). Его родители были преподавателями музыки и подготовили его к карьере музыканта. К 10 годам он уже был отличным пианистом и скрипачом.

В 1828 году Амбруаз поступил в Парижскую консерваторию, где учился у Жана-Франсуа Ль Сюра, продолжая частные занятия по фортепиано с известным виртуозом Карлом Калкбреннером. В 1832 году его кантата «Германн и Кетти» выиграла престижную музыкальную премию консерватории — Гран-при де Ром, что дало ему возможность поехать в Рим и учиться там в течение года. В Риме он полюбил музыку Моцарта и Бетховена, но вскоре стал страстным поклонником итальянской кантилены и мелодической традиции. Именно во время своего пребывания в Италии он написал всю свою камерную музыку — трио для фортепиано, струнный квинтет и струнный квартет, которые отражают его новый стиль.

Его первая опера, «Двойная лестница» (1837), была поставлена в Опéra Comique. В течение следующих двадцати пяти лет плодотворность Томаса была неуклонной, и большинство его оперных произведений этого периода пользовались большой, хотя и кратковременной популярностью. Несмотря на погрешности их либретто, некоторые из них время от времени исполняются как исторические курьезы или записываются как произведения для певцов белканто: «Ле Кайд» (1849), «Сон в летнюю ночь» (1850; свободная адаптация по Шекспиру), «Психея» (1857). Некоторые его увертюры время от времени появляются в концертных программах, например, увертюра к опере «Раймонд» (1851).

К своим театральным успехам Тома добавил и административные достижения. В 1856 году он получил профессорскую должность в консерватории, где преподавал, среди прочих, Жюлю Массне, одного из немногих французских композиторов младшего поколения, чья музыка его интересовала. В 1871 году он сменил Обера на посту директора консерватории и оставался на этой должности до своей смерти. Несмотря на трудности в понимании музыкальных новшеств Сезара Франка и некоторых других коллег по консерватории, он был довольно популярен как человек даже среди тех, кто считал его творчество устаревшим.