Карло Джезуальдо да Веноза, известный как Джезуальдо ди Веноза (8 марта 1566 года — 8 сентября 1613 года), принц Венозы и граф Конзы, был итальянским композитором, лютнистом и дворянином позднего Ренессанса. Он прославился своими ярко выраженными мадригалами, которые использовали хроматический язык, не слышанный опять до 19 века; и также тем, что совершил одно из самых известных убийств в музыкальной истории.

Существуют существенные доказательства того, что Джезуальдо до конца жизни страдал от вины, и он, возможно, выразил это в своей музыке. Одной из самых очевидных черт его музыки является экстравагантная текстовая настройка слов, представляющих крайности эмоций: слова «любовь», «боль», «смерть», «экстаз», «агония» и другие подобные часто встречаются в текстах его мадригалов, большинство которых он, вероятно, написал сам. Хотя такая техника «изображения слов» была распространена среди мадригалистов конца 16 века, она достигла крайнего развития в музыке Джезуальдо.

Хотя он известен своими преступлениями, Джезуальдо также славится своей музыкой, которая является одной из самых экспериментальных и выразительных в Ренессансе и безусловно самой хроматичной; прогрессии, подобные тем, что были написаны Джезуальдо, не появлялись в музыке до 19 века, и тогда уже в контексте тональности, который не позволяет непосредственно сравнивать их.

Опубликованная музыка Джезуальдо делится на три категории: сакральная вокальная музыка, светская вокальная музыка и инструментальная музыка. Его самые известные композиции — это шесть опубликованных книг мадригалов (с 1594 по 1611 годы), а также «Тенебре Респонзория», которые очень похожи на мадригалы, за исключением того, что используют тексты из Страстей — форму (Тенебре), использованную многими другими композиторами. Кроме опубликованных произведений, он оставил большое количество музыки в рукописях; это содержит некоторые из его самых богатых экспериментов в хроматизме, а также композиции в таких современных авангардных формах, как монодия. Некоторые из них были созданы в годы, проведенные им в Ферраре, а некоторые были написаны специально для виртуозных певиц, трех женщин из консорта ди донне.

Первые книги мадригалов, которые Джезуальдо опубликовал, близки по стилю к работам других современников. Эксперименты с гармоническими прогрессиями, перекрестными связями и резкими ритмическими контрастами увеличиваются в более поздних книгах, причем Пятая и Шестая книги содержат самые известные и экстремальные примеры (например, мадригалы «Moro, lasso, al mio duolo» и «Beltà, poi che t'assenti», оба из которых находятся в Шестой книге, опубликованной в 1611 году). Есть доказательства того, что Джезуальдо имел эти сочинения в виде партитур, чтобы лучше продемонстрировать свои контрапунктические находки другим музыкантам, и также что он намеревался, чтобы его произведения исполнялись равными голосами, в отличие от концерного стиля мадригалов, популярного в то время, который включал дублирование и замену голосов инструментами.

Характерной чертой стиля Джезуальдо является секционный формат, в котором относительно медленные хроматические пассажи дикой, иногда шокирующей хроматичности чередуются с быстрыми диатоническими пассажами. Текст тесно связан с музыкой, причем отдельные слова получают максимальное внимание. Некоторые из хроматических пассажей включают все двенадцать нот хроматической гаммы в одной фразе, хотя они распределены между разными голосами. Джезуальдо особенно любил хроматические третьи связи, например, сопоставляя аккорды ля мажор и фа мажор, или даже до-диез мажор и ля минор (как он делает в начале «Moro, lasso»).

Его самой известной сакральной композицией является набор «Тенебре Респонзория», опубликованный в 1611 году, который стилистически можно отнести к мадригали спиритуали — мадригалам на священные темы. Как и в поздних книгах мадригалов, он использует особенно резкие диссонансы и шокирующие хроматические сочетания, особенно в тех частях, которые подчеркивают текстовые отрывки о страданиях Христа или о вине святого Петра за то, что он предал Иисуса.

Джезуальдо имел небольшое влияние в свое время, хотя несколько композиторов, таких как Сигизмундо д'Индия и Антонио Чифра, написали несколько произведений в подражание его мадригалам; он был заново открыт только в 20 веке. Жизнь Джезуальдо послужила вдохновением для множества художественных произведений и музыкальных драм, включая роман Анри Бальзака, рассказ Хулио Кортасара и оперу Франца Хуммеля. Кроме того, композиторы 20 века ответили на его музыку своими данями; Альфред Шнитке написал оперу в 1995 году, основанную на его жизни, Игорь Стравинский аранжировал мадригал Джезуальдо «Beltà, poi che t'assenti» как часть своего «Monumentum pro Gesualdo» (1960), а современный композитор Сальваторе Шаррино также аранжировал несколько его мадригалов для инструментального ансамбля. В 1997 году австралийский композитор Брет Дин отдал дань уважения Джезуальдо в своей работе «Дон» — интенсивном и затрагивающем произведении для струнного оркестра, записи и семплера.

Хотя влияние Джезуальдо было исключительно ограничено при его жизни, его творчество было заново открыто и оценено как предшественник более поздних, igualmente выразительных и технически сложных музыкальных стилей.